О чем триптих Прошлое и настоящее?

[Танцующая с ветром]

Английский художник Август Леопольд Эгг написал три картины, которые сейчас известны под названием «Прошлое и настоящее». На этих картинах сокрыта тайна.

На первой из них изображены мужчина, женщина и две девочки. Мужчина сидит за столом, нервно комкая клочок бумаги. Вторая рука сжата в кулак, костяшки побелели от напряжения. Смотрит он прямо перед собой, взгляд расфокусирован, словно он только что пережил страшный шок...

Женщина лежит перед ним на полу, сцепив руки в замок, в отчаянии, словно мертвая. Лицо она прячет в складках одежды, словно скрываясь от позора.

Одна девочка, удивлённая и испуганная, оторвалась от игры и смотрит на родителей. А вторую, судя по всему, не интересует, что происходит в мире взрослых...

Сам художник не объяснял детально и подробно сюжет картины, оставляя простор для фантазии зрителя. И все же хочется поразмыслить, что здесь произошло? Как вы думаете?

 

[Танцующая с ветром]

Продолжение.
Под спойлером, чтобы не мешать самим угадать историю.

Оффтоп

Его триптих, известный как «Прошлое и настоящее», был написан под серьёзным влиянием работ Ханта. Триптих изображает три отдельные сцены, на одной из них изображается процветающая семья среднего класса, а на двух других бедные и изолированные фигуры - две молодые девушки в спальне и бездомная женщина с ребенком. Зритель, как ожидается, должен понять серию визуальных ключей, которыми связаны между собой эти три сцены. Начинается серия картиной зажиточной семьи в первой части триптиха, где изображён процесс распада семьи из-за супружеской измены матери и грядущее изгнание её из дома. Две остальные сцены изображают разделенных мать и детей, которые несколько лет спустя пребывают в условиях нищеты.

 

[Танцующая с ветром]

И еще под спойлером - о символике картин.

Оффтоп

Август Эгг считал себя последователем великого соотечественника Уильяма Хогарта (1697−1764). Блистательный сатирик-моралист, Хогарт обильно дополнял свои работы тщательно выписанными «говорящими» деталями. Обыденные предметы превращались в многозначные символы и ключи к пониманию замысла художника.

Аналогично у Эгга в первой сцене интерьер комнаты наполнен символами. В большом зеркале над камином отражается распахнутая настежь дверь — знак грядущего расставания. Браслеты на руках женщины ассоциируются с кандалами, одновременно намекая на брачные узы. На стене справа от зрителя — портрет хозяина дома и картина английского художника Кларксона Стэнфилда с сюжетом кораблекрушения и говорящим названием «Покинутый».

Хогарт часто обыгрывал мотив «упавшего предмета», поясняющего смысл картины. Используя тот же прием, Эгг изобразил лежащую на полу половинку яблока как напоминание о сексуальном соблазне и библейском грехопадении. Эта деталь дополнена висящей слева картиной изгнания Адама и Евы из Эдема. Аккурат под ней помещен портрет супруги-изменницы. Червивая сердцевина второй — «мужской» — половины яблока проткнута ножом, символизируя испорченные отношения.

Впрочем, самый интересный здесь предмет — книга: неназванный роман Оноре де Бальзака. Маленькие дочки уже почти расставшихся супругов выстроили на нем карточный домик. Примечательно, что первые бальзаковские издания выходили только с названиями, без указания имени автора на обложках. А вот Эгг, напротив, поместил на переплет имя писателя, но не обозначил произведение. Возможно, это обобщенная аллюзия творчества французского классика, признанного знатока брачных отношений. Уж кому, как не Бальзаку быть экспертом супружества!

Опубликованный анонимно в 1829 году остроумный бальзаковский трактат «Физиология брака» вызвал публичный скандал. Не эту ли книгу изобразил Эгг? Если так, то ее можно истолковать как метафору тлетворного влияния французской культуры на семейные устои благонравных подданных Британской короны. Выдающийся викторианский теоретик искусства Джон Рескин полагал, что согрешившая жена в изображении Августа Эгга — это наивная жертва всякого «фальшивого графа с усами». Это круг ее чтения исключает понимание литературной тонкости Бальзака. Современные искусствоведы трактуют книгу Бальзака в основании карточного домика как символический протест художника против жестоких викторианских устоев и брака без любви.

Во второй сцене триптиха внимание специалистов привлекает траурное платье старшей дочери. Помимо традиционного смысла (скорбь по умершему отцу), эта деталь указывает на символическую «смерть» всего обесчещенного семейства для «приличного» общества. По утверждению авторитетного викторианского врача Уильяма Эктона, склонность к супружеской неверности якобы передавалась по наследству.

Знаковая деталь третьей сцены — афиши комедий театра «Haymarket» с говорящими названиями «Жертвы» Тома Тейлора (1857) и «Лекарство от любви» Тома Парри (1842). Обе пьесы повествуют о несчастливых браках. Эгг сам часто принимал участие в театральных постановках, иногда выступая даже перед королевой Викторией. Рядом с афишами красуется реклама «увеселительных экскурсий в Париж» — возможно, еще одна литературная отсылка к Бальзаку.

Вторая и третья части триптиха синхронизированы — на это указывают одинаковые очертания облаков и положение луны на обеих картинах. Когда же все три полотна впервые экспонировалась в Королевской академии, они были размещены не по порядку: сцена в гостиной оказалась посередине. При этом автор намеренно оставил полотна без названия, а в качестве подсказки зрителю включил в каталог выставки фрагмент вымышленного дневника:

«4 августа. Только что узнал, что Б. умер больше двух недель назад, так что его бедные дети теперь потеряли обоих родителей. Слышал, что последний раз мать видели в пятницу возле Стрэнда… Каково же было ее падение!»

Общее название «Прошлое и настоящее» работа получила уже после смерти художника. В современном искусствоведении части триптиха иногда именуются как «Несчастье», «Молитва» и «Отчаяние».

 

[Toreador]

@Танцующая с ветром, мрачная картина...
Как одна история может разрушить жизнь целой семьи. В руке у мужчины явно какое-то письмо.
Свидетельство измены? А если это был оговор, как Яго оговорил Дездемону?

 

[Кот]

@Танцующая с ветром, начало угадывается даже слишком легко.
Дальнейшее тоже предположить не сложно.
Правда без подсказки лично мне было бы довольно сложно угадать, что на второй картине именно две девушки, а на третьей вообще сложно увидеть женщину с ребёнком.
Но если рассказать, что изображено на картинах, то всё как-то совсем уж просто.

 

[Танцующая с ветром]

@Toreador, свидетельство - реакция жены
@Кот, сама ситуация сложная.

 

[Кот]

сама ситуация сложная.

Если представить себя на месте этих бедолаг, то да, более чем.
Хотя и увы, не редкая.

 

[Toreador]

начало угадывается даже слишком легко.

Да? А я сперва труп увидел.

 

[Кот]

А я сперва труп увидел.

Я не такой кровожадный как ты. Оффтоп

Сегодня.

 

[Танцующая с ветром]

Если представить себя на месте этих бедолаг, то да, более чем.
Хотя и увы, не редкая.

И каждый решает её по-разному...

 

[Talamasca]

Да? А я сперва труп увидел

И дети спокойно сидят в уголочке. Не трагедия, а триллер и Твин Пикс.::D:

 

[Toreador]

И каждый решает её по-разному...

В ту эпоху выбор был небогатый.

 

[Darina]

@Танцующая с ветром, а чем лично тебя привлек этот триптих, что ты вынесла его на обсуждение?..
просто интересно..

 

[Танцующая с ветром]

@Darina, меня впечатлил контраст эмоций у супругов

 

[Toreador]

меня впечатлил контраст эмоций у супругов

А ты согласна со второй картиной?
Почему считается, что дочери должны были отвечать за грех матери?

 

[Танцующая с ветром]

@Toreador, ох, грехи...
Тут скорее не вопрос долга, а получение последствий что ли...